Задание №168230: Задание 8

Question

8 Всероссийская олимпиада школьников по искусству (МХК). 2025 г. Пригласительный этап. 9 класс. Критерии оценивания балетного словаря) напряженно вытянутой, как струна, вибрирующей балеринской ноги и перевод её в новую позу, в данном случае – в позу первого арабеска. Необычайно выразителен этот пластический мотив простёртой руки и простёртой ноги, этот готически удлинённый силуэт, этот след души, тянущейся из бездны, тянущейся к другому, смертному человеку. < … > Поэтика контраста здесь дополнена и углублена поэтикой метаморфозы. Всё дело в том, что смертная девушка, персонаж первого акта “Жизель”, становится во втором акте вилисой. Всё дело в превращении героини. Это совершенно новый мотив, вместе с тем – мотив архаичный, возвращающий романтический миф не только к сюжетам, но и к философии средневековых легенд и античных мифов. Это возрождение старинной поэтической темы. Доромантический, классицистский, просветительский и картезиански ориентированный балет подобной темы не знал. Классицистский балет исходил из некоторых статических представлений относительно природы вещей и сущности человека: человек всегда равен себе, пожизненно закреплён в устойчивой систематике мира. То была концепция, обрекшая классицистский балет на внутреннюю неподвижность (поэтому-то он не дошёл до нас, и возродить его невозможно). То была картина порядка, но и порабощения, которое романтизм не мог принять, против которой восстал, предпочтя порядку так называемый художественный беспорядок < … > и связанную со страшным риском свободу. Что это за риск? Об этом и рассказывает “Жизель”, балет, в котором любящей девушке грозит стать мстительной тенью». 1

Официальный разбор · ВсОШ · Accepted Answer

8

Всероссийская олимпиада школьников по искусству (МХК). 2025 г.
                       Пригласительный этап. 9 класс. Критерии оценивания

Задания 10-12

Перед вами фрагменты книги театроведа, исследователя балетного

театра Вадима Гаевского «Дом Петипа», посвящённые балету «Жизель», а
          также ряд иллюстраций, связанных с этим балетом: фотографии спектакля
          «Жизель», поставленного в Большом театре (премьера – 2019 год), композитор
          – А. Адан, либретто Теофиля Готье и Жюля Анри де Сен-Жоржа, хореография
          Жана  Коралли, Жюля   Перро, Мариуса  Петипа  в редакции  Алексея

Ратманского; эскизы и макет декораций к разным постановкам балета;
          фотографии Анны Павловой и Ольги Спесивцевой в роли Жизели.
          Вадим Гаевский. Дом Петипа. Глава «Второй акт “Жизели”». М.: изд-во АРТ,
          2000. С. 43, 45–47.

«Двухактная композиция “Жизели” кажется нам недосягаемым образцом и
          вместе с тем естественным способом построения романтического балета.

Между тем это не так: второй акт “Жизели” – открытие, нарушение многих
          существовавших до того норм, отказ от многих сложившихся стереотипов.
          Суть в  том, что этот несравненный акт выносит  действие за грань
          человеческой судьбы и за пределы фабульного рассказа. Проще сказать:

интрига завершена, обман раскрыт, несчастная девушка умерла, а главные
          художественные события ещё впереди во втором акте балета».

«“Контраст”, излюбленное понятие Стендаля и Гюго, постоянный приём
          Листа и Берлиоза. Контраст, высший закон романтической поэтики, тот
          взрывчатый  материал,  которым   было   подорвано  принудительное
          классицистическое единство стиля. В “Жизели” контраст красочен и
          многозначен. Спектакль держится  противопоставлением живописного

жанрового первого акта и монохромного белотюникового второго (так
          называемый белый  балет), и это колористическое противопоставление
          развёрнуто широко, захватывая собой не только визуальные впечатления, но и
          темпы. Дневной первый акт стремителен и быстр, преобладающий темп –

аллегро: аллегро радости в начале, аллегро празднества в середине, аллегро
          надвигающейся катастрофы в конце. <… И сам танец Жизели – дневной, без
          светотени и полутонов, основан на виртуозном варьировании так называемого
          pas ballonné, ритмически чёткой и острой фигуры. …>

… Второй акт – ночной, и его можно считать бесподобным, единственным
          в своём роде грандиозным хореографическим ноктюрном. <… Поэзия ночи и

кошмары  ночи  соединяются в единый,  почти непрерывно  льющийся
          музыкально-хореографический текст, темпы по преимуществу замедленные,
          три развёрнутых адажио конструируют акт: адажио вилис (вилисы – невесты,
          умершие до свадьбы – ред.), адажио встречи и прощальное адажио Жизели и

Альберта. Построенный на глубоких склонениях и глубоких приседаниях-
          плие, танец Жизели полон светотени и зыбких, колеблющихся штрихов,
          основное движение – так называемое pas développé, медленное, точно в
          душевных  недрах рождённое “вынимание” (тоже общепринятый термин

Задание №168230: Задание 8

Что проверяет это задание

Качество материала

Происхождение задания

Связанные понятия

План самостоятельного решения

Закрепить тему

Решение по шагам

Самопроверка после решения

Типичные ошибки