Задание №168219: Задание 8

8

Всероссийская олимпиада школьников по искусству (МХК). 2025 г.
Пригласительный этап. 9 класс. Критерии оценивания

Задания 10-12

Перед вами фрагменты книги театроведа, исследователя балетного

театра Вадима Гаевского «Дом Петипа», посвящённые балету «Жизель», а
также ряд иллюстраций, связанных с этим балетом: фотографии спектакля
«Жизель», поставленного в Большом театре (премьера – 2019 год), композитор
– А. Адан, либретто Теофиля Готье и Жюля Анри де Сен-Жоржа, хореография
Жана Коралли, Жюля Перро, Мариуса Петипа в редакции Алексея

Ратманского; эскизы и макет декораций к разным постановкам балета;
фотографии Анны Павловой и Ольги Спесивцевой в роли Жизели.
Вадим Гаевский. Дом Петипа. Глава «Второй акт “Жизели”». М.: изд-во АРТ,
2000. С. 43, 45–47.

«Двухактная композиция “Жизели” кажется нам недосягаемым образцом и
вместе с тем естественным способом построения романтического балета.

Между тем это не так: второй акт “Жизели” – открытие, нарушение многих
существовавших до того норм, отказ от многих сложившихся стереотипов.
Суть в том, что этот несравненный акт выносит действие за грань
человеческой судьбы и за пределы фабульного рассказа. Проще сказать:

интрига завершена, обман раскрыт, несчастная девушка умерла, а главные
художественные события ещё впереди во втором акте балета».

«“Контраст”, излюбленное понятие Стендаля и Гюго, постоянный приём
Листа и Берлиоза. Контраст, высший закон романтической поэтики, тот
взрывчатый материал, которым было подорвано принудительное
классицистическое единство стиля. В “Жизели” контраст красочен и
многозначен. Спектакль держится противопоставлением живописного

жанрового первого акта и монохромного белотюникового второго (так
называемый белый балет), и это колористическое противопоставление
развёрнуто широко, захватывая собой не только визуальные впечатления, но и
темпы. Дневной первый акт стремителен и быстр, преобладающий темп –

аллегро: аллегро радости в начале, аллегро празднества в середине, аллегро
надвигающейся катастрофы в конце. <… И сам танец Жизели – дневной, без
светотени и полутонов, основан на виртуозном варьировании так называемого
pas ballonné, ритмически чёткой и острой фигуры. …>

… Второй акт – ночной, и его можно считать бесподобным, единственным
в своём роде грандиозным хореографическим ноктюрном. <… Поэзия ночи и

кошмары ночи соединяются в единый, почти непрерывно льющийся
музыкально-хореографический текст, темпы по преимуществу замедленные,
три развёрнутых адажио конструируют акт: адажио вилис (вилисы – невесты,
умершие до свадьбы – ред.), адажио встречи и прощальное адажио Жизели и

Альберта. Построенный на глубоких склонениях и глубоких приседаниях-
плие, танец Жизели полон светотени и зыбких, колеблющихся штрихов,
основное движение – так называемое pas développé, медленное, точно в
душевных недрах рождённое “вынимание” (тоже общепринятый термин