Задание №177959: Турнир Ломоносова 2006

1. Автор «Сонета» (1967; другое название стихотворения —
«Postscriptum») — Иосиф Бродский (1940–1996). Некоторые участники
конкурса, пытаясь угадать автора, называли имена других русских
писателей и поэтов — Лауреатов Нобелевской премии: И. А. Бунина,
Б. Л. Пастернака и даже М. А. Шолохова. Положительный эффект от
случайного попадания в цель гораздо слабее отрицательного в случае
непопадания: такие предположения показывают, что их автор совсем
незнаком с русской поэзией ХХ века.
Очень важно понять первый и прямой смысл написанного: Каза-
лось бы, сюжет стихотворения чрезвычайно прост: лирический герой
приходит на старый пустырь, опускает в телефон-автомат монетку
и размышляет при этом о пустопорожности собственных попыток
обратить свои чувства в ответные. (Мария Поветьева, 8-й класс,
Дневной пансион № 84, г. Самара). Тогда легче определить и время
создания стихотворения. Приводим выдержки из удачных работ, где
разъясняются и комментируются некоторые слова и словосочетания.
Крутить щербатый телефонный диск — набирать номер (в телефо-
нах для этого использовалась не клавиатура, а диск с отверстиями
для каждой цифры).
Как стол на спиритическом сеансе — ...имела место практика так
называемых «спиритических сеансов», когда «маг» пытался «вызвать
духа», а затем «общаться с ним» при помощи некоторых атрибу-
тов, в частности круглого столика. В рассказе Набокова «Согляда-
83

тай» один из второстепенных героев, продавец книг, вызывает духов
именно таким образом.
Проволочный космос — возможно, имеются в виду провода, прохо-
дящие над землёй. (Наталья Берсенева, 10-й класс, гимназия № 1514,
г. Москва)
Стол для спиритического сеанса — довольно частый образ в сти-
хах Бродского (напр., «Только не с кем стола вертануть, // Чтоб
спросить с тебя, Рюрик» — «Конец Прекрасной эпохи»). (Виктория
Данилова, 10-й класс, школа № 57, г. Москва).
Проволочный космос — телефонная связь (космос — мир). Медный
грош, увенчанный гербом — монета, которую опускают в телефон
вместо жетона. Щербатый телефонный диск говорит о том, что
это старый телефон старой модели (с диском); чтобы набрать номер,
нужно крутить диск.
Спиритический сеанс — вызов духов из иного мира. Во время спи-
ритических сеансов крутят стол. Лирический герой звонит будто
бы в другой мир. Скорее призрак или эхо ответят ему, чем та, для
которой его существование не стало тем, чем для него — её. Вопли
зуммера — звуковой сигнал в телефонном аппарате. (Елена Лучина,
10-й класс, гимназия № 1514, г. Москва)
Наиболее интересны были работы, авторы которых не довольствова-
лись прямым разъяснением слов и стремились истолковать отдельные
образы, показать их значение для всего стихотворения.
Стихотворение можно было бы назвать «Телефон-автомат», если
бы не лирическое вступление. Но сам аппарат не вполне узнаваем
в сонете. Его устройство усложняется до «проволочного космоса»,
а телефонный диск сравнивается со столом для сеанса спиритизма.
Монетка превращается в «грош, увенчанный гербом», а гудки в «вопли
зуммера». Почему простая операция становится для автора священ-
нодействием? Тут опять нужно обратиться к вступлению, и ста-
новится понятно, что сонет о неразделённой любви, а автомат —
последнее, что может спасти её, но не спасает. (Татьяна Петрова,
10-й класс, школа № 2 пос. Правдинский Московской обл.)
Медный грош, увенчанный гербом — монетка, символ тщетности
попыток героя. Слово «грош» отсылает к поговорке «медного гроша
не стоит»; создаётся впечатление беззащитности слабого человека
перед миром... Бродский говорит о своей любви как о прошлом:
на спиритическом сеансе обычно вызывают дух умершего человека,
т. е. вызывают к жизни прошлое, и лирический герой своим звон-
ком хочет вернуть прошлое — прошлую любовь, прошлую Её, призрак
84

которой может «ответить эхом последним воплям зуммера в ночи».
(Александра Дедюхина, 10-й класс, школа № 57, г. Москва)
Старый пустырь... Здесь и ощущение прожитой жизни и ушед-
шего навеки прошлого, и пустоты — душевной опустошённости.
Кроме того пустырь — реалия Санкт-Петербурга — связан с важ-
ным для Бродского образом родного города — города гиблых болот и
грязных дворов, дворцов тиранов и пустырей бродяг.
Образ проволочного космоса не случаен. В нём чувствуется уста-
лость от бездушного мира техники, но и некоторая эфемерность
(или, наоборот, тонкость и нежность чувств?) Образ космоса рас-
ширяет пространство стихотворения, делая масштаб чувств косми-
ческим. (Антон Скулачёв, 10-й класс, гимназия № 1514, г. Москва)
По некоторым реалиям, упомянутым в стихотворении, можно было
более или менее точно установить время его написания. Я думаю, время
написания стихотворения — после 60-х годов или во время их. Сейчас
уже почти нет телефонов, где можно «крутить щербатый телефон-
ный диск». (Анна Кузнецова, 7-й класс, школа № 21, г. Электросталь
Московской обл.). Написано оно во второй половине ХХ века, когда
в космос уже запускали Белок и Стрелок, когда совершился первый
полёт в космос человека. (Мария Рогозина, 11-й класс, школа № 969,
г. Москва).
Теоретические сведения о сонете в немалом количестве работ были
изложены чётко и толково, например так: Сонет — это стихотворе-
ние из 14 строк. Различают итальянский (и похожий на него фран-
цузский) и английский сонеты. Английский состоит из трёх катре-
нов (четверостиший) и двустишия — ключа. Итальянский — из двух
катренов и двух терцетов. Рифмовка может быть такой: abab baab
(во втором катрене рифма может быть перекрёстная), терцеты
выглядят так: cdc dcd или так: cdе cdе. (Елена Лучина)
Многие участники конкурса знают, что самый знаменитый автор
итальянских сонетов — Франческо Петрарка (1304–1374) и что англий-
ский сонет прославил Уильям Шекспир (1564–1616). Но есть работы, в
которых ответ на вопрос дан с завидной обстоятельностью. Сонеты
есть у Бунина (кстати, тоже Нобелевского лауреата), Гумилёва,
Ахматовой (например, «Приморский сонет»). (Светлана Малютина,
11-й класс, школа № 1268, г. Москва). Сонеты писали Данте (из соне-
тов к Беатриче от составил свою «Новую жизнь»), поэты Плеяды
(в том числе Ронсар), Т. Уайет, Дж. Донн, Шекспир, Гёте, Гейне,
Брюсов, Бродский (сонеты к Марии Стюарт). (Александра Дедю-
85

хина). В своём стихотворении «Суровый Дант не презирал сонета...»
А. С. Пушкин перечислил и великих авторов Ренессанса, и новых
поэтов, которые «пленялись им»; это Вордсворт, Мицкевич, Дельвиг.
Кстати, это пушкинское стихотворение является сонетом, а в каче-
стве эпиграфа автор взял слова Вордсворта «Не презирай сонета,
критик» ... Русский Серебряный век породил огромное количество
сонетов; их можно найти у Брюсова, Анненского, Гумилёва, Ахма-
товой и многих других. Часто это эксперименты с сонетной формой.
Кстати, в это время Цехом поэтов сочинена пародия на сонет Пуш-
кина:
Valere Brussoff не презирал сонета,
Венки из них Иванов заплетал,
Размеры их любил супруг Аннеты,
Не плоше их Волошин лопотал...
(Светлана Тамбовцева, 10-й класс, гимназия № 1514, г. Москва)
Традиционный сонет писался по строгим стилистическим законам:
для него были обязательны возвышенная лексика и интонация, точные
и редкие рифмы; запрещались переносы (несовпадения в стихе ритми-
ческого и синтаксического членения речи), повторения знаменательного
слова в одном и том же значении. Но в русской поэзии уже А. С. Пуш-
кин, строго соблюдавший законы рифмовки, отказался от выполнения
остальных требований. А в стихотворении Бродского, кажется, не оста-
лось совсем никаких признаков классического сонета, кроме количества
строк: нет рифмы (белый стих), нет членения на строфы — это заме-
тили все отвечавшие на вопрос о форме и названии. Приведём и другие
соображения участников конкурса.
Необычность сонета в том, что написано про любовь лишь намё-
ками; употребляются современные слова. (Анна Кузнецова). В сонете
вывод, итог всего сказанного должен находиться в последней строфе,
а Бродский располагает своеобразный вывод в первых трёх строках.
(Светлана Малютина)
Очень часто сонет — это песнь о любви. Именно этим, возможно,
обоснован выбор Бродского. Название «Сонет» поднимает, возвышает
изображённое поэтом чувство до уровня вечной, вневременной любви,
такой же, какую изображали Петрарка и Шекспир. (Светлана Там-
бовцева). Хотя сонет написан современным языком и в нём как глав-
ный предмет спасенья выступает телефон, по лиричности своей он
не уступает сонетам Шекспира. (Татьяна Петрова) Герой звонит по
телефону на пустыре — и это простое, казалось бы, действие пре-
86

вращается в нечто сакральное, великое... То, как опускается в теле-
фонный автомат монетка — медный грош, увенчанный гербом, то,
что сам автомат назван проволочным космосом, сама цель опускания
монетки — возвеличить — всё — и образы, и лексика — придаёт ноч-
ному звонку ощущение жертвоприношения, величия происходящего.
Выстраивается ряд слов: существованье, космос, герб, возвеличить,
момент соединения — высокая лексика; этот ряд замыкается слово-
сочетанием весь мир. (Виктория Данилова).
Название сразу же отсылает образованных читателей к огромным
культурным пластам: вспоминаются сонеты Камоэнса, Данте, Пет-
рарки. И конечно же, сонеты Шекспира — о любви и дружбе, о невоз-
можности вечной любви и красоты, о всепожирающем времени, о том
самом «моменте соединения» — абсолютно логичные и строго выстро-
енные по форме, композиции и мотивам, но в то же время искренние,
проникнутые чувством огромной силы. Бродский, называя стихотво-
рение «Сонет», с одной стороны, включает его в богатую культурную
традицию, но с другой, во многом нарушая правила сонета, делает своё
произведение смелым экспериментом, текст становится актом под-
тверждения собственной свободы, выходом за границы тесного про-
странства условий и правил.
Стихотворение начинается со слов «Как жаль...», потом в сере-
дине стихотворения — «Увы...» и потом — «Покуда призрак не отве-
тит эхом...». Это бесконечный поток, не останавливающийся и не
прерывающийся, уходящий в бесконечность времени («покуда...») и
пространства («эхом»). Важно, что используется слово существова-
ние (причём во второй раз с «ь» — укорачивание, ущемление, съёжи-
вание), которое возводит события личного характера в общефилософ-
ский план... Но вот стихотворение прерывается. За точкой следует
многоточие — волнующая пауза, трагическое ожидание и пустота
«не-встречи». Начинается новая часть сонета (дробление на части —
характерная особенность жанра). Если в первых трёх строках гла-
голы были в прошедшем времени, то теперь в настоящем и будущем.
Однако неразрывная связь настоящего, будущего и прошлого подчёрки-
вается словами в который раз — непрерывная цепь потерь и утрат
образует человеческую жизнь ...
Мы думаем, что настаёт момент соединения — стихотворение
единым потоком анжабеманов стремится к этой отчаянной точке.
Но — «...Увы.» Это многоточие снова делит стихотворение на
части, и дальше — окончательная уверенность в невозможности.
Реальность улетучивается, вместо существования, вместо жизни,
87

вместо целого мира — эхо (!) звука, призрак, телефонный диск (как
будто отдельный от самой будки), и нет даже того, кто заменит
мир, тем более самого мира.
Последние две строки завершают этот непрерывный поток
чувств, в них чувствуется что-то эсхатологическое и полное безвы-
ходной трагедии. И в этом ещё одно сходство с «правильным» соне-
том — эти две строки напоминают нам ключ сонета. (Антон Скула-
чёв)
Публикуем самые удачные из сонетов, написанных на конкурсе.
Не будем сравнивать их с высокими образцами — это либо шутка,
либо более или менее удачные стилизации, обычно с погрешностями
в ритме и рифме. Признаем сонетами и те экспромты, которые напи-
саны не пяти- или шестистопными ямбами, традиционными для рус-
ского сонета, а четырёхстопным ямбом или пятистопным хореем.